L'Anguria lirica (lungo poema passionale). Presentazione di Marinetti... Chiarimento di V. Orazi. Illustrazioni di Bruno Munari

Depuis le Manifeste du futurisme de F. T. Marinetti (1876-1944) en 1909, l’avant-garde italienne prône l’amour de la modernité et de la technique. Dans un premier temps, le livre “devient l’un des objets favoris de leurs inventions subversives, en particulier dans le domaine de la typographie et de la mise en page”(BnF essentiels). Les Mots en liberté futuristes de Marinetti sont publiés en 1919 et insistent sur cet aspect destructuré de la syntaxe et des formes. Sur le fond, Les Poupées électriques, du même auteur futuriste, mettent en scène dès 1909 des hommes-machines, sortes de créatures divines engendrées par la civilisation moderne. La nouvelle esthétique se conçoit désormais avec l’industrie en toile de fond. Face à la répétition accablante de la machine, la matérialité des œuvres nouvelles pose question. La “crise de l’objet”, chère à André Breton, survient et Marcel Duchamp invente avec sa Roue de bicyclettes le concept de ready-made : “une œuvre sans artiste pour la réaliser”.

En Italie, Fortunato Depero (1892-1960) participe à la révolution totale de l’objet en 1927 avec son Dinamo-Azari. Il renouvelle le concept de livre d’artiste et remplace la couture de la reliure par des boulons. Ouvrage à part puisqu’il ne peut plus se ranger entre les autres livres d’une bibliothèque, le livre futuriste semble pour autant duplicable et sortie des chaînes de production avec ses boulons antioxydants. Cependant, le livre est signé par son auteur, tandis que les ready-made de Marcel Duchamp demeurent souvent anonymes ou signés d’un pseudonyme.

Tullio d’Albisola (1899-1971) commença sa carrière comme dessinateur dans la firme aéronautique Ansaldo. Ce travail industriel lui fit comprendre que les cubistes avaient révélé les structures secrètes des objets familiers : guitare, bouteille ou jeu de cartes. Avec Tullio, le futurisme présenta des trajectoires inconnues à ces mêmes objets, dont le livre en particulier. L’Anguria lirica et Parole in libertà exaltèrent “le caractère éphémère des matériaux nouveaux qui correspond[ent] aux techniques de la publicité, de la consommation et des sports de vitesse modernes (avion et automobile)” (Giovanni Lista). Sans le savoir, la crise de l’objet évoquée par André Breton dans un article éponyme de 1936, allait préfigurer une “société de l’objet” dont Andy Wharol (1928-1987) se fit l’apôtre avec Campbell's Soup Cans.

L’Anguria lirica, ou La Pastèque lyrique en français, demeure l'un des ouvrages phares du mouvement futuriste italien, tant par son illustration que par sa reliure, et dont très peu d'exemplaires subsistent. Cette œuvre est la deuxième et dernière des impressions nommées lito-latta ou lithographie sur fer-blanc. Peu d’exemplaires parfaits apparaissent sur le marché international. Signe de reconnaissance, celui de la vente Geneviève & Jean-Paul Kahn fut préempté en 2019 par la Bibliothèque nationale de France pour 56 000 € avec frais.