Oracles et Spectacles [manuscrit autographe signé]

MANUSCRIT AUTOGRAPHE COMPLET D'UN DES RARES LIVRES PUBLIÉS PAR BELLMER.

SUR LES NOUVEAUX MODES DE CRÉATION DANS LA POÉSIE D'UNICA ZÜRN.

Manuscrit autographe, 3 pp. in-4 (270 x 210mm), encre noire, en français, mise au net
PUBLICATION : Paris, Georges Visat, 1967
TRANSCRIPTION :

ORACLES ET SPECTACLES

A propos des poèmes-anagrammes de Unica Zürn

Les ANAGRAMMES sont des mots ou des phrases obtenus par une permutation des lettres, dont se compose un mot ou une phrase donnée. Il est étonnant que – depuis l’intérêt renaissant, consacré aux créations verbales des aliénés, des médiums et des enfants – l’on n’ait guère pensé à cette interprétation anagrammatique du mare de café des lettres de notre alphabet. – Nous ne savons pas grand’chose de la naissance et de l’anatomie de « l’image ». En vérité, l’être humain connaît moins encore son langage qu’il ne connaît son corps : la phrase est comparable à un corps, qui nous inviterait à le désarticuler, pour que se recomposent, à travers une série d’anagrammes sans fins, ses contenus véritables.

L’anagramme naît, si l’on regarde de très près, d’un conflit violent, paradoxal. Elle suppose une tension maximale de la volonté imaginative et, à la fois, l’exclusion de toute invention préconçue, parce qu’elle serait stérile. Le résultat semble, d’une façon un peu insolite, être dû à l’intervention d’une conscience « autre », plutôt qu’à la propre conscience. Le sentiment d’une responsabilité étrangère et à la fois celui de la limitation technique des moyens disponibles – seulement les lettres données peuvent être utilisées, aucune autre ne peut être appelée à l’aide – ce sentiment conduit à un « flair » élevé en puissance, à un certain automatisme. Le hasard semble largement participer à la solution, comme si, en son absence, aucune réalité verbale ne puisse être authentique et valable. Car ce n’est qu’à la fin, « après », que l’on s’aperçoit que le résultat était étrangement nécessaire, qu’aucun autre résultat n’aurait pu en tenir lieu. Celui qui, jour par jour, inscrirait une anagramme dans son calendrier, posséderait à la fin de l’année, un schéma météorologique de son MOI.

Il s’agit ici d’une unité toute nouvelle de la forme, du sens et du climat émotionnel des images verbales, qui ne peuvent pas être inventées ou laborieusement échafaudées. Elles entrent dans leurs correspondances sans avertissement et, chargées d’une réalité particulière, elles rayonnent vers de nombreuses interprétations, entrelaçant des nœuds avec des significations et avec des échos avoisinants, facétieuses comme un polyèdre miroitant, comme un objet nouveau. Beil (hache) devient Lieb’ (amour) et Leib (corps), quand la diligente main de pierre glisse par-dessus ; le prodige nous saisit et nous emporte en chevauchant le balai. Le processus demeure énigmatique. Proférant des oracles, spectacles parfois tintamarrants, un lutin zélé et caché derrière le moi, y ajoute beaucoup du sien pour qu’ainsi imagination et condensation soient. Un génie sans doute agréablement irrespectueux, qui ne chante de tout cœur que la gloire de l’improbable, de l’erreur et du hasard. Tout comme si l’illogisme était un réconfort, comme si le rire était permis à la pensée, comme si l’erreur était une route et le hasard une preuve d’éternité.