Le Christ devant les Grands Prêtres

SUPERBE MINIATURE PAR UN SUIVEUR DE PACINO DE BONAGUIDA

Dimensions de l’initiale historiée : 126 x 132 mm ; dimensions du cadre : 265 x 265 mm

Initiale historiée « S », introduisant « Sicut ovis ad occisionem ductus est… » (Samedi Saint)
Extrait d’un antiphonaire (Temporal) sans doute pour une fondation vallombrosienne (Eglise Santa Trinità à Florence ?)
Texte en Latin au verso, initiale historiée enluminée, tempera et feuille d’or, sur parchemin
Italie, Pise ou Florence, vers 1325-1335

Attribuée à un peintre toscan anonyme, sous l’influence de Pacino di Bonaguida [cette initiale historiée et les miniatures connexes ont jusque récemment été attribuées au Maître de l’Antiphonaire de San Giovanni Fuorcivitas (Pistoia), actif à Florence et à Pise]

L’initiale figure un groupement de personnes qui conduit Jésus devant les grand-prêtres. Jésus est représenté vêtu de sa tunique mais les poignets liés. Il y avait à Jérusalem deux grands-prêtres : Anne et son gendre Joseph Caïphe. Arrêté au jardin de Gethsémani, Jésus fut tout d’abord conduit auprès d’Anne. Celui-ci l’envoya ensuite à Caïphe par souci de manifester une apparence d’ordre et d’obéissance aux lois.

Superbe initiale historiée, sans doute extraite d’un antiphonaire en deux volumes réalisé pour un couvent ou église relevant de l’Ordre de Vallombreuse (Vallombrosains de Florence, peut-être l’Eglise Santa Trinita à Florence ( ?)). Elle est datable du deuxième quart du Trecento et à relier à un autre antiphonaire en deux volumes conservé à Montepulciano (Museo Civico, Cor. H 2 et I) ainsi que deux autres manuscrits : Londres, British Library, Sénèque, Epistulae ad Lucilium, Add. 15434 et Paris, BnF, Manfredo di Monte Imperiale, Liber de herbis et plantis, MS lat. 6823.

L'artiste fut un temps identifié comme le « Maître de San Giovanni Fuorcivitas » (d’après un manuscrit conservé à Pistoia, Archivio Capitolare, s.s., [inv. 488 (100]) ; voir Labriola, 1995), un artiste toscan actif dans le deuxième quart de la XIVe siècle ayant collaboré avec d'importants peintres florentins tels que Pacino di Bonaguida et le Maître des effigies dominicaines. Des recherches récentes et convaincantes menées par B.C. Keene autour de l'acquisition par le Musée Getty d'une initiale historiée (Zürich, Koller Auctions, 18 sept. 2015, lot 122), a permis d'identifier un artiste très original, encore anonyme. Keene suggère provisoirement les noms suivants pour ce talentueux enlumineur : Maître du Graduel Montepulciano ou Maître du Graduel Angevin.

Feuillets connexes : On recense à ce jour quelques 26 feuillets ou initiales provenant du même antiphonaire démembré (liste des feuillets et initiales identifiés par B. C. Keene (2016), p. 84). Citons : Los Angeles, Getty Museum, MS 113 (Christ soignant l’aveugle ou Christ essuyant les larmes des âmes sauvées : voir Italienische Buchmalerei aus einer bedeutenden Privatsammlung, Koller Auction (Zürich, September 18, 2015), Zürich 2015, lot 122). – Philadelphia, Free Library, Lewis E M 74 :2 (David agenouillé devant le Christ) and Lewis E M 74 :3 (Christ apparait à Abraham). – Boston, Museum of Fine Arts, 1917.91 (Trahison du Christ). – Cleveland Museum of Art, 1939.677 (Initial A avec Christ en Majesté, feuillet complet). – Nuremberg, Germanisches Nationalmuseum, Graphische Sammlung, Bredt 39 (Initial I : Martyre de saint Minias ( ?)) et alia.

PUBLICATION : Keene (2016), pp. 82-83 : « Initial S : Christ Before the High Priests. Paris, Private Collection… » ; « These additional pieces from the antiphonary, together with the Getty cutting, are testaments to a once-great choir book commission about which much can still be learned. The initial S with Christ before the High Priests (fig. 8 ; table 1 no. 10) was previously published by Gaudenz Freuler as a Sienese work close to Niccolò di Ser Sozzo (or Luca di Tommè) with no known related works (although later recognized as connected to the set in question) » (Keene, 2016, p. 82).

BIBLIOGRAPHIE : Labriola, Ada, « Aggiunte alla miniatura fiorentina del primo trecento », Paragone 547 (1995), pp. 3-17 -- Palladino, Pia. Treasures of a Lost Art. Italian Manuscript Painting of the Middle Ages and Renaissance, New Haven and London, 2003, cat. 26, pp. 45-47 : « Master of San Giovanni Fuorcivitas » -- Keene, Bryan C. « Anonymity and Choir Book Illumination. The Case of the Master of the Antiphonary of san Giovanni Fuorcivitas », in Rivista di storia della miniatura, vol. 20 (2016), pp. 76-87 : « A number of artists from Pisa were active in Florence in the first half of the Trecento, often working alongside the large team of illuminators gathered under Pacino di Bonaguida’s aegis, likely including the artist of the Getty miniature who may have been attracted to the large book trade in Florence at the time. The present author accepts without reservation the distinction between the Master of the Antiphonary of San Giovanni Fuorcivitas and the hand responsible for the afore-mentioned manuscripts and the pair of antiphonaries central to this article » (p. 77) -- Keene, Bryan C. « Illuminators from Pistoia and Pisa in Trecento Florence : The Case of Two Antiphonary Commissions », pp. 279-293, in Art and Experience in Trecento Italy : Proceedings of the Andrew Ladis Trecento Conference, New Orleans, November 10-12, 2016, ed. Holly Flora et Sarah S. Wilkins. Turnhout : Brepols, 2018. Voir aussi Christine Sciacca, ed., Florence at the Dawn of the Renaissance : Painting and Illumination, 1300–1350, Los Angeles, J. Paul Getty Museum, 2012 -- Freuler, Gaudenz and Georgi Radomirov Parpulov. The McCarthy Collection. Volume I : Italian and Byzantine Miniatures. London, 2018